宋齐鸣《渔岛姑娘》75×59.2cm 1980 山东美术馆藏
在传播环节/，人工智能开辟了一系列新的呈现模式与途径，有助于创造更加大众化、交互化、沉浸化的口述史体验。人工智能与数字人文的结合开辟了口述史传播的新路径、新方式、新格局。比如，智能展示技术可以创新呈现方式，沉浸式现实、虚拟人、体感交互等技术的发展有助于打造身临其境的口述史沉浸体验；再如，智能推荐技术可以实现精准传播，人工智能系统可以采集用户的浏览行为、兴趣偏好等数据，利用协同过滤、内容过滤等算法，自动为其推送相匹配的口述史内容，提高传播的精准度和转化率；等等。
作为一门古老的学科，历史学的旺盛生命力源于其开放性/。习近平总书记指出：“人工智能是新一轮科技革命和产业变革的重要驱动力量，将对全球经济社会发展和人类文明进步产生深远影响。”当前，人工智能在语音识别、自然语言处理、机器学习、计算机视觉、知识图谱、机器翻译、大数据挖掘等方面的突破与应用，不仅深刻改变着人类社会的方方面面，也为历史学的繁荣发展插上了数字翅膀，注入了新的生机与活力。作为历史学的分支学科，口述史也迎来了人工智能带来的前所未有的机遇与挑战。我们要积极拥抱新技术，用创新的眼光和开放的胸襟去探索人工智能在口述史研究中的具体应用路径，把握好人工智能在采集、整理、保存、分析、传播等环节对口述史研究的赋能作用。
宋齐鸣《渔岛姑娘》75×59.2cm 1980 山东美术馆藏
基地成立后，将紧密结合国家和黑龙江省战略需求，聚焦黑龙江法治文化、黑龙江法治化营商环境等领域开展深入研究，有力推进法治理论与法治实践融合发展，为服务向北开放战略法治建设、谱写中国式现代化龙江新篇章贡献法治力量。（来源：黑龙江省社科联）
宋齐鸣先生围绕展厅中《渔岛姑娘》的创作过程、山东美术馆对这幅作品的收藏，以及在时隔四十年后的当下山东美术馆举办这个展览的意义三个方面，展开了分享。据他介绍，四十多年前参加“风土人情”的这幅作品，是他1979年考入山东艺术学院第一年下学期去崂山体验生活后，一个月内创作出来的。这是他学生时期创作的第一幅作品。当时为了创作这幅作品，在老师们的要求下首先要画出草图，通过草图讨论会上的讨论之后，限额领取三张用于取材的胶卷底片，用它拍完素材冲洗出照片，画出素描稿，再完成作品最终稿。他提到，大概在七年前，山东美术馆以“风土人情”为历史线索与他沟通，对当时参展的这幅作品进行了有意识地收藏。由此他认为，这说明“何以燎原”这个展览，是在前期做了长时间大量的学术研究和藏品收藏的准备而展开的。他还说到，就山东美术馆的综合条件来看，相对于其他单位举办“何以燎原”研究展，这一从历史事件出发，串联四十年来山东油画发展脉络的展览，有着独特的综合优势。最后，他提到就山东美术教育事业来看，经过四十多年的培养，涌现出一大批精力充沛的优秀油画人才队伍。而回头看这支队伍的起点恰恰就在“风土人情”，在他的老师杨松林先生，已故的赵玉琢、陈皋、王永康等这批老师全力以赴的教育教学中。最后，他对青年一代表达了自己的寄望，希望他们接力多年的积淀，创作出更好的作品。
常小涵《那一年夏天》160×160cm 2019 山东美术馆藏
常小涵《那一年夏天》160×160cm 2019 山东美术馆藏
会议通报了基地建设审批情况并宣读基地成立批复，举行了基地揭牌仪式并为基地有关人员颁发聘书，黑龙江省东北亚法治研究学术交流基地主任、黑龙江大学法学院院长哈书菊作基地建设与工作规划报告。